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青年艺术困境:更年轻的一代在模仿年轻一代?

2018-08-11
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青年艺术困境:更年轻的一代在模仿年轻一代?

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  无疑,这是另一种“中国式”伟大。责任编辑:乔雷华SN098云南网讯(记者杨之辉)记者从云南省减灾委办公室获悉:截至9月8日4时,彝良地震造成80人死亡,820人受伤,需紧急转移安置人口万人,房屋倒塌1900户665□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□手提包,都是高仿超A货,张妻穿的衣服都是国内普通品牌,拥有一台私家车。对于帖子指张东辉驾驶超标公车,并一直未挂牌照,通报称这台纳智捷越野车是市政府办购置用于安全生产,按规定办理了控购手续,未悬挂牌照是□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□旗绑在岛上的灯台上。8月24日日本众议院通过决议,称钓鱼岛是“日本领土”,并谴责中国“保钓”人士登岛。

    10月11日,现货黄金因12月份美联储加息预期越发越近而继续下跌,美市盘中最低下探至美元/盎司。    周二芝加哥联储主席埃文思在悉尼发表讲话,他认为美联储12月份加息“可能是好的”,但他希望看到在做决定之前经济和通胀的进展。

四十年来,铁路的不断规划建设为人们带来越来越方便快捷且贴心的旅途。

  此外,该公司还收购了三峡集团持有的桃花江核电站20%的股权。    不仅如此,今年长江电力还主动出击,参股中核霞浦投资了中国首个快堆核电。相关资料显示,2015年5月7日,长江电力与中国核电、核能核电、福能股份共同投资设立中核霞浦核电有限公司,建设和运营管理600MW示范快中子反应堆工程。其中长江电力持股比例为10%。  “未来三峡集团会将中核工业公司的股权注入长江电力。

  工作组的成立是我国标准化管理部门与相关行业主管部门落实我国标准化发展战略,推进我国二维码产业规范发展的积极举措。工作组将从基础、技术、应用3个层面规划制定二维码国家标准、行业标准及团体标准等相关标准,建设我国二维码标准体系,对我国“自主、安全、规范、可控”的二维码公共管理服务体系的快速建立和二维码产业的健康发展具有重要意义。据介绍,近年来我国二维码标准化工作取得丰硕成果,已经有5项二维码码制国家标准制定并发布,其中汉信码作为我国自主知识产权的二维码国家标准已经于2015年正式成为国际ISO标准项目。

青年艺术100八年了。

从一开始,这个充满朝气又脚踏实地的项目就努力发掘艺术新星,鼓励市场对青年艺术家进行扶持。 作为国内最具影响力的青年艺术舞台,八年来,无数有才华、有潜力的青年艺术家从这里C位出道。 然而,八年过去,青年艺术是否和众人预期的一样,不断在成长、变化,锐气勃发、新旧更迭?南都记者发现,参展的艺术家换了一批又一批,启动展却依然是似曾相识的启动展。 这些90后乃至95后的艺术家,无疑眼界更开阔,思维更融通,却在有意无意地复刻前辈青年艺术家的成功模式。 市场是一把双刃剑。

青年艺术100项目总监彭玮不无忧虑地指出,更年轻的一代开始模仿年轻的一代,一味去追求市场热点或卖相好的作品,是一种短视的行为。 很年轻,很酷,很声光电近期于北京嘉德艺术中心启幕的2018青年艺术100启动展,给人的感觉就是WOW!很年轻,很酷,很声光电。

此前青年艺术100的入围作品以架上绘画居多,今年大规模引入雕塑、装置和新媒体作品,现场颇多互动游戏,场面活色生香。

青年艺术家李琳琳的大型装置作品《群像》,占据嘉德艺术中心的天井。 一头母象领着数头小象,似从广袤的草原跋涉而来。 因为作品庞大的体量,行走其下的观众仿佛盲人摸象,有见树不见林之感。 李琳琳是去年莱俪青年艺术奖的获奖艺术家,因为刚做了母亲,最近的创作转向对环境和生存问题的关注。

90后艺术家童昆鸟的作品延续了他的黑色幽默和恶趣味。

装置作品《做点离开猪屁股的事》,将猪尾巴固定在案板上,尾巴下方是一面铃鼓或架子鼓。

当尾巴匀速转动,尖端即会叮叮咚咚地敲击鼓面。

作品隐喻着一种机械而无力的生存状态。

当鼓声在展厅里连绵不绝地敲响,不少观众前来拍照围观。

有人啧啧称奇,也有人表示看不懂或者感觉十分粗俗。

彭玮说:这些作品不会只是挂在墙上供你欣赏,它有可能会邀请你一起玩,一起互动。

我们项目里有些实习生做了很多短视频,去告诉大家,这是可以摸的作品。

展览本身呈现的方式越来越多,越来越好玩,是今年青年艺术100最大的亮点。

年轻人,你怎么这么腐朽?作为今年青年艺术100艺术委员会评审之一,着名艺术家向京对这届作品的评语是太平庸。 青年人创作的激情和动力在哪里?为什么我们看到那么多作品都在模仿,甚至是拙劣的模仿。

中国如此沸腾的现实,如此鲜活的现场,当下时代正发生着巨大的变化,但是并没有因此而生发出有原创力的、有鲜活生命力的作品。

对时代缺乏反应,在重大问题面前缺场,一直是80、90后一代青年艺术家的短板。

向京指出,许多青年艺术家的观念相当老旧,比如作品中出现一些俗套的图像、图式乃至与艺术家个体生命毫无相关的西方文化符号,还有一些艺术家沉溺于个体微小的苦恼、黑暗当中,用强迫症的方式表现心理症候,容易让人反感。

面对全是套路的作品,向京发出疑问:年轻人,我还在不断学习,你怎么这么腐朽?倾听内心的声音:YESORNO?当然也有不同的观点。 在中央美院教授赵力眼里,这届展览是几年来最好的一届。 青年艺术100项目总监彭玮告诉南都记者,YESORNO代表了青年艺术100走到第八个年头时的自我反思。 一方面,作为青年艺术推介平台,青年艺术100不愿意做重复的项目和展览,给人一成不变的印象。 另一方面,面对如今越来越多的诱惑,无论项目本身,还是艺术家个人,都应该倾听内心的声音,发自内心地去接受,或去拒绝。

据悉,2018青年艺术100邀请冯博一、高元硕、寇勤、柳淳风、卢征远、尼古拉斯·索塔斯、彭玮、舒可文、向京、徐累、张正霖、赵力等十二位业内专家组成艺术委员会,从全球近三千名青年艺术家中遴选出百余位佼佼者,参与2018年度青年艺术100项目。

启动展呈现入围的150余位青年艺术家的500余件新作。

专访赵力(青年艺术100创始人、中央美院教授):青年艺术项目要避免同质化南都:怎么评价现在越来越多的青年艺术项目?赵力:青年艺术项目这几年的确多了。

很多美术馆开始推年轻艺术家,民间的一些机构因为没有条件做成熟的艺术家的展览,就从年轻艺术家开始做起。 此外,还有一些商场或者讲究文化消费场景的地方,做年轻艺术家的项目,提供一些增值的文化服务。 第一种由美术馆主持的青年艺术项目必须有特色。 不是每个美术馆做青年艺术,都要做成同质化的东西。

比如湖北美术馆做国际漆器三年展,里面有大量的青年艺术家作品。 第二种私人美术馆的青年项目,更多的是做群展,拼人、拼规模、拼花样,很少去提一些学术概念。 我真的希望人们从各个角度去提出学术概念,做研究性的展览,使得展览能推动青年艺术家创作。 第三种商业性的展览,我觉得也好,但是立足点应该是推动文化消费。 既然已经到了场景方向了,真要推动啊,真要能把作品卖出去,让观众能够购买,能够体验,而不是搞一搞图个热闹。 南都:年轻艺术家过早接触市场对创作是否有负面影响?就我的观察,一些市场不错的艺术家,近几年的创作变化不大。 赵力:这个和市场关系不大,更多还是艺术家自己的定位。 为了赚那么点钱,创作就不更新改变了?我觉得他还是没什么出息。 从艺术家自己的发展角度来说,创作是自我的因素,市场是外部的因素。 不能哪个好卖画哪个。 如果这样的话,保不齐这个艺术家就是个商业画家,而不是真正的艺术家。

这条路未必不好,只是对美术史可能就没有贡献。 历史上的艺术家何止千万,但我们讲美术史,也就五六百个艺术家,两三千张图片。 实际上这也有个被淘洗的过程。 编辑:江兵。

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